Chelsea Wolfe prend sa retraite en tant que Chanson de Leur à Brooklyn (11/1)

Le camp de Brooklyn Steel est généralement réservé aux spectacles de rock bruyant, mais le vendredi est devenu une chambre de confidentialité froide pour le « American Darkness Tour » acoustique de Chelsea Wolfe. L’auteur-compositeur-interprète soutient son dernier album, Birth of Violence, un album folk funky qui va à l’horreur, qui correspond à une interprétation live frugale et minimaliste. Wolfe tourne normalement avec un groupe complet, mais pour ses dates actuelles, elle n’a amené que sa guitare acoustique et un musicien mineur, s’appuyant sur la puissance de ses compositions et de sa voix pour porter les chansons. La collègue de Wolfe au label Sargent House, Ioanna Gika, a apporté son soutien et a créé une atmosphère similaire.

Entrée sur scène: Gika a ouvert le concert avec une sélection de son premier album Thalassa, sorti en avril. Ses cheveux blonds et sa robe blanche brillaient dans la faible lumière à travers l’obscurité de la scène. Un violoncelliste et claviériste la côtoyaient, créant des drones en cascade que Gika chantait de mélodies fragiles dans le registre aigu d’une sirène mythique. Les percussions glitch et les légères impulsions sonores permettent aux chansons de danser avec l’inattendu. Elle semblait à l’aise parmi les ombres, projetant la beauté de sa voix par opposition aux tons tristes du violoncelle et des tons mineurs de ses compositions.

Depuis le début de Gika, le lieu était plongé dans une mélancolie voilée. Peut-être était-ce la gueule de bois d’Halloween des spectateurs ou les mélodies retentissantes des interprètes qui justifiaient un décor théâtral plutôt que le repaire de Brooklyn Steel. Lorsque Wolfe a commencé sa performance, un spectateur s’est effondré et a dû être exécuté. Les plumes de la machine à brouillard emplissaient l’air, imprégnées d’un spectacle de lumière décadent qui faisait bouger les yeux en plein milieu, malgré la position statique de Wolfe, entourées d’une couronne rituelle en andouiller conçue par les artistes Ceremonia et Jean-Michael Barbe. Elle enfila une robe blanche victorienne, les épaules nues.

  Dès les premières notes de « Flatlands », il apparut immédiatement que le traitement acoustique était parfaitement adapté aux chansons de Wolfe. Les chansons ont été réduites à l’essentiel des accords et des voix et ont prospéré sous Wolfe en tant qu’auteur-compositeur-interprète doué. « Birth of Violence » et « Be All Things » se sont avérés lamenter des ballades slowcore lorsque les paroles de Wolfe étaient au premier plan. Ses œuvres enregistrées sont souvent imprégnées d’une esthétique sonore qui se prête bien aux comparaisons entre le rock gothique et le Dream Pop. Mais comme la musique acoustique de Neil Young, les chansons de Wolfe ont acquis un poids émotionnel supplémentaire grâce au caractère direct du son sans son. Livraison Knickknack. « Deranged for Rock & Roll » a pris un ton campagnard quand ils ont été découverts et « Boyfriend » a mis en avant ses demandes poignantes.

Bien que son collaborateur de longue date, Ben Chisholm, fournisse la guitare structurée et les notes d’accompagnement sur scène, ses contributions étaient prudentes, colorant les espaces vides entre les notes de Wolf plutôt que de dicter la perception de la musique. Un des temps forts de la série a été la reprise discrète du « Woodstock » de Joni Mitchell, alors que Wolfe se déplaçait de son lieu au centre pour chanter aux côtés de Chisholm. Wolfe a livré une performance vocale sans faille tout au long du set de 17 chansons, avec une touche de compression et d’égalisation pour donner à sa voix une brillance semblable à celle d’un studio au cours du concert. Wolfe a terminé la soirée seul avec sa voix et a joué une version a capella de « The Way We Used To » pour le rappel. Un cercle de brume tourbillonnait autour d’eux alors que la foule se figeait. Personne n’a bougé, personne n’a sorti son téléphone pour filmer. Ils ont regardé et écouté.

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